Пошел человек за хлебом и нашел сумку, под завязку набитую баксами. Он не понес ее в милицию, а решил использовать деньги по прямому назначению. Явился в лучший отель, снял лучший номер, а затем купил шикарную иномарку, шестикомнатную квартиру и дачу на Рублевке. Был почти бомж, а стал респектабельным господином и, более того, знаменитым художником. Но, как известно, шальные деньги до добра не доводят...

Ирина Яковлевна Медведева — психолог, драматург, член Союза писателей России, директор Института демографической безопасности (Москва), сопредседатель Международного общества артпедагогов и арттерапевтов «Метаморфоза» (Москва).

Данная работа начинается с анализа ситуации на сегодняшнем рынке после прихода глобального экономического кризиса. Авторы представляют свое понимание того, как и в каких объемах был реализован антикризисный план российского правительства. В ходе анализа автора смогли сделать два важных вывода, которые помогают понять логику развития событий в российской экономике в период кризиса и причины её столь медленного и неуверенного восстановления после завершения глобального кризиса. Во-первых, по размерам антикризисного пакета помощи Россия находится на ряду со многими развитыми и крупными развивающимися странами, причем основные ресурсы были направлены на решение проблем финансового сектора, в том числе на спасение банков-банкротов. Во-вторых, российский антикризисный пакет предусматривал крайне незначительные объемы средств, направленных на замещение выпавшего частного спроса. Затем авторы переходят к анализу возможных стратегий роста для России. В настоящее время российская экономика со всей очевидностью нуждается в новом механизме роста. Существует вполне очевидная логика развития, которая опирается на активное вовлечение России в мировые хозяйственные связи, на широкое привлечение прямых иностранных инвестиций, на базе которых возможна полномасштабная модернизация экономического потенциала страны.

"Замок" - одна из культовых книг XX столетия, завораживающая своим странным переплетением реальности и вымысла. Сюжетный рисунок романа прост и одновременно предельно сложен, притчеобразен, символически многозначен. Это произведение можно интерпретировать и как гениальную сатиру на бюрократическое общество, и как абсурдистский трактат, и как религиозную притчу. Но все эти трактовки бессмысленны до тех пор, пока человек сам не окунется в "сюрреалистический" мир Кафки.
Франц Кафка родился в семье лавочника. Окончил престижную немецкую школу в Праге, в 1906 году получил степень бакалавра юриспруденции. Юридическая практика приносила достаточно средств, чтобы снимать жилье, и оставляла достаточно времени на то, чтобы писать (а не писать Кафка, по его собственным словам, просто не мог). В 1917 году у него обнаружили туберкулез; он провел почти пять лет в санаториях и на горных курортах, однако болезнь прогрессировала. И в 1924 году Кафки не стало.
При жизни Кафки была опубликована лишь малая толика его рассказов, а все романы увидели свет посмертно. В 1913 году вышли сборник рассказов "Размышление" и повесть "Суд", а два года спустя появилась повесть "Метаморфоза".
Сам Кафка завещал сжечь все свои неопубликованные рукописи, однако его друг, писатель Макс Брод, решил иначе. В середине 20-х годов были напечатаны романы, принесшие Францу Кафке мировую известность: "Процесс" (1925), "Замок" (1926), "Америка" (1927). Вполне возможно, что, когда бы не решительность Макса Брода, о глубине таланта Кафки не было бы известно и по сей день.