«Композиция кадра в кино и на телевидении» Р. Уорда предназначена в первую очередь для студентов кинотелеоператорского факультета. Она может быть полезна будущим художникам и режиссёрам. В книге описываются наиболее типичные принципы построения композиции и варианты цветового решения кадра, особенности многокамерной съёмки. Это первый перевод подобной работы.

Многие фотографии отличаются хорошей композицией независимо от выбора точки съемки, но в большинстве случаев композицию создает сам фотограф. Как это происходит? Сначала вы ищите ключевые линии, определяющие композицию кадра. Как вы убедитесь в дальнейшем, процесс создания правильной уравновешенной композиции часто требует тщательной подготовки, а иногда и терпения.
Композиция кадра отражает ваше врожденное чувство гармонии. Приведенные советы помогут вам развить ощущение гармонии, данное вам природой, и улучшить качество ваших фотографий.

В центре исследования авторов вопросы, связанные с тем, что составляет понятие поэтики фотографии, - композицией, образом, фотографическими жанрами. Фотограф строит кадр, добиваясь единства видимых линий, форм, фона, фактур. От его творческих усилий зависит выразительность, художественность снимка, поэтому важно понимать структуру кадра и знать, как она складывается.
Хорошо осмысленная автором композиция создает целостность всех составных частей кадра и воспринимается зрителем как образность. В книге анализируются основные типы фотографической образности: в портрете, где внимание фотографа сосредоточено на человеке, на выявлении его индивидуальности; в пейзаже, где ведущая роль отводится пространству; в натюрморте, который повествует о вещах, и т. д.

Основа программы – метод 25 кадра. Человек при просмотре любой программы или фильма воспринимает только 24 кадра в секунду. 25 кадр человеческий глаз не видит, но хорошо «воспринимает подсознанием». Таким образом, вставляя 25 кадр можно заложить в подсознание любую информацию, в том числе команду на похудение.

Джек Николсон - один из самых талантливых актеров мирового кино. Он менял настроение кадра лишь одним своим присутствием, а сценарии - силой взгляда. Пятьдесят лет на экране. Двенадцать номинаций и три статуэтки "Оскар". Семь "Золотых глобусов". Звезда на Голливудской аллее славы.

Журнал посвящён кино и рассказывает о самых ожидаемых премьерах, последних новостях и содержит афишу кинотеатров. «Люмьер» - здесь вы найдёте последние новости из мира кино, свежие трейлеры и даже экслюзивные материалы.

Вниманию читателей предлагается книга, посвященная любимейшему артисту юмористического жанра, Михаилу Евдокимову. Издание познакомит читателя с биографией этой удивительной личности, его окружением, расскажет, как проходил его творческий путь в качестве автора и ведущего на телевидении, а также познакомит с подробностями его карьеры в политике. В книге приведены самые известные монологи Михаила Евдокимова из жизни русской глубинки, его роли в кино, фотографии и др.

В наше время GGI-образы (от слов Computer Graphics Imagery - изображени, созданное на компьютере) окружают нас повсеместно: на телевидении, в кино и даже на страницах газет и журналов.

Как в душе художника зарождается композиция будущего произведения? Что он делает, воплощая замысел на плоскости кадра? Какой отзыв получает авторское усилие в сознании зрителя?.. Тончайшие вопросы, иногда непостижимые, как сама тайна творческого акта.
Автор книги анализирует принципы, закономерности и практические результаты киносъемочного процесса с помощью художника, рисовавшего когда-то свои композиции на стенах палеолитической пещеры, и выясняет, что перед нашим далеким предком и перед нами - кинооператорами, кинолюбителями и кинозрителями - стоят одинаковые по своей сути задачи.
Содержит иллюстрации.

Энциклопедия знакомит с наиболее известными моделями советской съемочной и проекционной аппаратуры, приемами фото- и киносъемки, важнейшими изобразительными средствами фотографии и кино, основными химико-фотографическими процессами. Содержатся сведения об истории развития фотографии.

Кино между адом и раем: кино по Эйзенштейну, Чехову, Шекспиру, Куросаве, Феллини, Хичкоку, Тарковскому.

Эта книга для человека, который хочет написать сценарий, поставить фильм и сыграть в нем главную роль.

Прочитав эту книгу, вы быстро научитесь снимать сюжеты любой сложности. Она позволит вам полностью сосредоточиться на творческом процессе съемки, не отвлекаясь на технические моменты. В книге большое внимание уделено описанию реальных процессов съемки, подробно рассказано о том, как нужно снимать портреты, пейзажи, ночные сюжеты, работать в студии, грамотно строить композицию кадра и строить свет.

Книга ориентирована на начинающих фотографов, но будет полезна и тем, кто хочет подробнее разобраться в тонкостях отдельных направлений фотографии.

Данная книга является, по сути, третьим "официальным" изданием сборника "Виктор Цой". "Официальный" здесь взято в кавычки, поскольку в связи с полной неразберихой в умах выходит довольно большое количество книг о группе КИНО и Викторе Цое, Которые и к исторической правде и вообще, К реальности, имеют отношение достаточно косвенное. В этот сборник авторы включили и два тома ЭНЦИКЛОПЕДИИ КИНО - тексты и справочная информация о людях, так или иначе сыгравших свои роли в истории КИНО, многие уехали за границу и почти исчезли из поля зрения, но без них историю КИНО представить себе невозможно. Эта книга о том, как для человека на первое место в жизни выходит работа, и как эта работа делает его человеком с большой буквы.

Создавая кино, независимые кинематографисты феминистского толка выступают за то, чтобы интерпретировать мир на экране глазами женщин. Энн Каплан в своей книге приводит анализ четырех фильмов разных периодов истории кинематографа. Она говорит о женских образах в кино, созданных на основании мужских представлений. По мнению автора, мужчины-кинематографисты в своих фильмах рассматривали женщин исключительно в качестве сексуальных объектов. Каплан также описывает попытки представительниц слабого пола из мира кино сломать сложившиеся стереотипы. Энн предполагает, что образ Матери, который был незаслуженно обойден вниманием мужчин, является приемлемым для женщин, желающих, наконец, услышать мнение, не несущее на себе отпечатка пережитков патриархата.

Андрей Миронов отвечает на вопросы, как ему удается уйти от стереотипов в творчестве, о достоинствах комедийного жанра, который зачастую относят к искусству “второго сорта”, о своих родителях, вспоминает детские годы, учебу в Щукинском училище, рассказывает о первых ролях в кино и театре, о работе на радио и телевидении, о планах на будущее.

Интернет-версия книги, изданной Научно-исследовательским институтом киноискусства в рамках проекта-издания ряда энциклопедий по истории кино, в 2002 году. Данное издание содержит 213 статей о режиссёрах, которые внесли свой вклад в развитие европейского кинематографа.
Охватывая период от зарождения кино и до 2001 г., «Режиссерская энциклопедия. Кино Европы» включает персоналии режиссеров из Англии, Болгарии, Германии, Голландии, Греции, Дании, Испании, Италии, Словакии, Франции, Чехии, Швейцарии, Швеции и бывшей Югославии.

Историю кино можно писать по-разному. `Горизонтально`, то есть, хронологически, поэтапно рассматривая десятилетие за десятилетием. Или `вертикально`, исследуя кинематограф через творчество его ведущих постановщиков. Сотрудники зарубежного отдела НИИ киноискусства, уже выпустившие `Актерскую энциклопедию. Кино США`, получившую премию Гильдии критиков Союза Кинематографистов России, выбрали второй вариант. Предлагаемая вниманию читателей `Режиссерская энциклопедия.

Натали портман-прощай,матильда!
"я- легенда" кровный интерес
хит леджер 1979-2008
Уилл смит- мечтаю изменить мир
вампиры в кино